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关于李力的絮语

梁小斌

 

能与李力先生有书法上的“姻缘”,还是十几年前,我想学习写字,于是就拜李力为师。开始,李力并不教我如何写字,只是拿一本《石门颂》,要我先看看。我打开这本不知被李力翻了多少遍的碑帖,觉得书刻《石门颂》之人好像不会写字,但每一笔划或刻划令我感动。

“不会写字”的古人也能写字。我用李力赠送给我的笔第一次写起字来,我不会用笔,只好尽量不想用毛笔和钢笔的究竟有什么区别,只是尽量把毛笔往上拎,就这么写了一张面呈我的书法老师。

李力看了我的字后,他说,他一夜没有睡好觉。这是十多年前的话语了,李力之说令我震动,我不是说我能写出什么好字,在李力的心性中,他往往对不会写字的手在如何写字有所着迷,并且真得往心里去。

接着,李力和我一块散步,走到了安徽省博物馆门前,这个博物馆的塔顶有名家的题词,我请教李力,书法家怎么能把字写得那么大?都能放到塔顶上远远地就能看见,李力并不在意我的外行。他说这字是放大制作的,后来,他又补了一句,大字但又绝不是小格局字的放大。

李力真是个写大字的书法家,李力对于写大字的领悟在我们国家,我认为是比较早的,我在他的画室见过他在写字,每次他写过之后,他都坐在一旁休息,只看我们还在那儿胡乱写,这个画室的墙壁上挂满了大字,一笔一划尽见笨拙,尽见他在力图甚至是用整个身心想把大字写得工整。

大字可不是好玩的,哪怕把字写得稍为大一点。我们经常在展览大厅内偶见一些写得很大的字,一些书家把写小字时潇洒习气也带到大字的殿堂里来,这些书家的意念不对头,把搭小溪上独木桥的功底用到跨海工程上来了。

现在的书法界有一个流行的说法,我们的手指劲道不够,我们就用腕力,腕力不够,就用臂力,臂力如果再不够的话,就用脚步拖着毛笔在走。所有这些听起来没有什么毛病的写字常识,却尽在说明我们人性的弱点,这就是凡事都要尽在掌握之中,尽在掌握笔法的法度,以此说明书家是法度的主人。

李力写字,他经常告诫我们:字,要感人。李力写字的时候,他的脚步碰到书桌底下的坛子,我们几个还在围观的书法爱好者准备去挪动那个大坛子,因为这个坛子会妨碍李力写字的姿势,李力正在运笔,他轻声说,不要碰它,这样,李力在用别扭的身姿在写字,他写得全神贯注,有一个笔划因为坛子的妨碍而没有写得很直,但李力的所书,特别耐人寻味,那个弯曲的笔划正明明白白的呈现,它想变得很直,但是它只是笔划里面的心思,因而,它特别感人,被坛子所碍所写的那幅字,现在也不知道给谁拿去收藏了,反正那幅字不在我手上。

我们都惊异于坛子的启发,李力实在写得很累,我便帮李力去踢了坛子一下。

李力书法,内行的人肯定都看得出来,他的字颇具古朴精神和笨拙的劲道。他对《衡方碑》的临习是下过功夫的,接下来的说法就很容易流于一种空话,他经历了多少寒暑易节,终于写出了自己的风格。

我在李力画室里看过很多名家墨迹,看得多了,就产生一种很奇怪的感觉,名家的字虽然写得好,但是就是不感人,各类名家的字,有的潇洒,有的已经脱俗,有的庄重有方,有的色正寒芒,也许我们太冷漠了,也许在我们这个时代,我们见得太多了。字要想感人,还要重新开辟一条新路来。

我还不敢说,李力在书法精神方面,已经完全辟出一条新天地,字与儿童邻,千真万确是这样,笨拙的儿童字,它的笔画有什么特点,书人得细心研究一番,但是这个“研究“研究多了,很容易不自觉地产生一种拙趣,而不是真正的质朴和古拙。李力书法,据我猜测正在从一种拙趣向真正的笨拙逐渐靠拢的关口上,而且他正在实现着字的本真。

字的本真就是心的本真,讲到这,我又害怕这是在讲大话,字肯定要涉及到修养问题,关于修养的道理,人们全都懂,但修养迟迟不能达到。有些笔画简约,貌似安静的字,实在是书家直奔修养这个好名声而去的结果。而我们是书法爱好者往往看不透这些。

关于字的本真,李力和我还真有一番切磋。我曾在李力处挥毫泼墨,李力看了我的字说:“用笔不要往上挑”,李力的意思是字不要太飘,要注意用笔,李力说这些,不会引起我的注意,写字的注意事项,任何书上都能看到,但是,李力补了一句,很有意思:“还是按照自己的习惯写吧,刚才我等于没说”。李力的补充说法是对的,一个人写字哪怕再俗经名家指点,看上去改掉了用笔习惯。但是这个用笔习惯是改不掉的,它深深地隐藏在那些看上去很有功底的方圆之间,这就是很多字不耐看的根本道理。

而李力书法忠厚老实的呆劲给我留下了深刻的印象。一个儿童在划圆,他肯定没有书法家划得圆,儿童甚至能把圆划成方的,就是这种达不到的意味,反倒显出儿童的本真。当然,儿童终有一天能把圆划好,并且能达到什么“方圆兼备”。方圆兼备是当代书法非常艰难的路途,只是看上去是鲜活的,我们写字为什么要极力表现鲜活呢?因为极力所要表现的意蕴,恰恰证明我们根本就没有这个意蕴。我们现在需要从李力的书法那里,学习到一种全神贯注的儿童般的精神,他把书法意蕴中的永远达不到作为他书法的目标,讲到“意蕴”,这是书法的命根,弄得不好,任何意蕴都将落入俗套,听说,书法中的“韵味”,是从我们写字想图快的这个根本的懒惰习性中而来,而李力说,我们又没什么急事,字写那么快干什么。

听说李力最近已被他正在上班的原单位“买断”,他要搬出单位的画室。李力整理旧稿,竟有满满的好几大纸箱,能有朋友帮忙,为李力书法集粹出书,我也是很感动的。从成千上百幅的故书纸里挑出字来,这是令人颇为感怀之事,肯定有很多好字在挑选中被漏掉了。我想起我最初写字,没有书帖可临,就请李力帮我复印一些印刷体的仿宋字,权当字帖,李力书法能够结集,我以后临池,也就有了好帖了。

是为絮语。 

                                          200872日于北京

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