贤道有意躲开熟练的技巧，与那些水墨淋漓，笔迹飞动的作品相较，这些画显得挺笨拙，画面并不起眼，却又很耐人寻味……从凝练的笔墨，夸张的造型，神态的刻画到整个画面的处理，都颇有匠心。

——中央美术学院教授 卢沉

    读贤道的画，如读晚唐绝句，人物于拙涩之中风韵疏淡，而物象则浓郁华美，重感觉、重意趣、朴拙之中包藏着丰腴，将人物性情、微妙玄思消融于意识的自然涌动，指示着画家艺术心灵的高境，令人向往。

——解放军电子工程学院艺术与人文教研室主任 李建锋

    方贤道的人物画创作，在当代的人物画坛上是一个具有特殊风貌和特殊价值的典型个案。他的那种不为各种流风时尚所动，也不愿趋势媚俗的执着精神令人肃然起敬，而他所坚持的那种立足于学术和审美，注重作品的文化内涵，努力探索笔墨与造型相结合的成功途径，并以此来抒写自己心中家园和精神热土的创作道路，对于今天的人物画创作史是有着普遍的启示意义。

——安庆市文联 曹玉林

    贤道“沉敛心志，贴近自然”。心驭笔，笔运墨，与纸交谈，绝不造作，“合于桑林之舞，中于经首之会（庄子语）。有如演奏家，羞于磕磕绊绊，或徒以炫技不重内含。贤道捏着毛笔的手，犹如持弓操弦。

——中国科技大学人文学院院长 汤书昆

    贤道感受并表现了时代的气息，他的绘画已看不到素淡冷逸和寒树野云；当然不是古典文人生活时期的生活图象，而是充满了当代乡村的尘趣和笔韵；贤道也坚持了“人法地、地法天、天法道、道法自然”的根本立场，身体力行着沉敛心志、感悟自然的艺术方向。
    在农村型乡土社会向工业化都市社会变迁的年代，面对艺术界缤纷多彩的选择与呐喊，贤道未来的艺术无疑会由他的定力及感悟自然的深度所引领、所塑造。一代高僧弘一法师临终偈道：“华枝春满，天心月圆！”真是得道心悟的妙语。

——中国科技大学艺术教研室主任 王祥

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