合肥的社会版画

　作者：张国琳  发布日期：2009-04-18

    中国当下版画一直有着社会版画和学院版画之别。社会版画包括画院专业版画家和社会版画群体作者，我国各省市专业版画家多数也是从社会版画群体作者中突显出来的，他们在“文革”后多有在美术学院进修的经历，是上世纪80 年代中国版画高峰时期的精英，也是当下版画队伍中的大多数。他们富有社会责任感，倡导艺术与生活密切联系，继承中国古代版画和新兴版画的优秀传统，坚守在中国民族版画前沿。学院版画是以在校中青年版画教师为主，虽然人数有限，但善于学习，艺术观念新颖，强调艺术的精神体验，在版画技法上注重探索并印制考究，对中国当下版画多元发展和图样丰富起到了空前推动作用。
    深圳大学艺术与设计学院版画史论家齐凤阁最近著文说：“版画创作在改革开放的大潮中，于上世纪80 年代走向峰巅，90 年代在风格裂变中回落于平原，新世纪在格局重组后，学院版画走向前沿。”这从一个侧面反映了中国版画队伍的萎缩现状，而各地基层业余版画群体组织解体，则是版画作者队伍锐减的主要原因。这也为中国当代美术发展提出了现实命题。
    扎根于本土，工作在基层的艺术家是民族艺术的原创队伍，艺术作品的根本价值应该体现在它所处的文化背景、地域特性和时代精神，如果失去了这些，艺术作品就失去了其社会价值和文化意义。艺术是有民族和地域界线的，中国版画只有植根在中华民族的花园里才能茁壮成长。中国当下版画需要社会版画这个大队伍、大底盘，需要无数个生活在社会基层并热爱版画艺术的作者群。在合肥市就有这样一个版画创作群体，值得业内关心。
    2002 年安徽美协在合肥承办“ 第十六届全国版画展”，由此在合肥引发了一股版画热潮，冲着对版画独有艺术特性的喜好，本市一批从事中国画、油画、水彩画创作的中青年画家和几个版画家一起将版画创作当作新的绘画实践，从此一发不可收，参加人数从最初4 人发展到如今的30 多人，并得到市委宣传部、市文联的关心和支持。群体成员经常在一起讨论版画创作中出现的问题，探讨合肥版画风格形成和发展思路。安徽古木刻版画和上世纪后期安徽“新徽派版画”是大家思考的起点：明代大家丁云鹏和明末清初大家陈洪绶以中国画融入“徽派版画”，又以丰富艺术学养和木刻版画实践经验，使他们的绘画别开生面而高出时辈；“新徽派版画”掌门人赖少其将中国画和版画语言互补，在融会中西艺术精华，淡化画种语言界限，拓展艺术语汇资源，学为我用，以画为学等方面的探索精神都是后辈的学习榜样。作为中国画作者居多的合肥版画群体，大家对“新徽派版画”应用中国画线条造型和参照古壁画、徽三雕色调质感用色这两大特征最感兴趣，他们的实践始终未离开“徽文化”这块面和“新徽派版画”这根线。经过数年实践，其成员作品入选了第十六、十七、十八届“ 全国版画展”、“ 第十届全国美展”、“第三届北京双年展”、“心系汶川•全国美术特展”等，合肥版画创作群体在圈内已小有名气。